Realismo

22 Ene 2017 4 Comments

El paisaje que surgió del frío

Jaume Morera y Galicia (1890 y 1891)

“Valle de Chozas”. Guadarrama. Carbón sobre papel. 58×91 cms.

Cuando en España y fuera de ella aún no se reconocía al paisaje como un género pictórico plenamente integrado en nuestra tradición artística, un pintor catalán, alumno y amigo del gran Carlos de Haes, se adentró durante varios inviernos en las nieves de la Sierra de Guadarrama de Madrid y sacó de ella unos bellísimos e impresionantes cuadros que supusieron situar al paisaje de alta montaña como uno de los referentes identificativos del nuevo paisajismo español.

Esta es la historia de dos ‘años de pintura entre nieves’ que llevaron a Jaume Morera a realizar, entre las más duras condiciones que podamos imaginar, una de las más bellas colecciones de cuadros sobre paisajes nevados de la pintura en España.

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05 Nov 2013 13 Comments

Consideraciones sobre el paisaje

El primer paisajista español

Carlos de Haes (1826 – 1898)

Hasta el romanticismo, en la península Ibérica no había pintores que se hubieran dedicado al paisajismo, e incluso durante esa etapa fueron muy pocos quienes lo hicieron, de manera que aquí no se podía hablar de una escuela paisajista, pues los pocos paisajes eran tratados como algo idílico y propio de los fondos de cuadros de tema histórico o religioso. Pero en 1835 llega a España un chico de nueve años con su familia procedente de Bruselas que se instalan en Málaga. Carlos de Haes será en el futuro quien enseñe a los pintores españoles a retratar el paisaje de una manera realista y casi totalmente moderna.

Hoy, más que contaros su vida, elDibujante hace especial hincapié en sus ideas sobre la pintura de paisaje, expresadas de su boca en el apasinante discurso de ingreso como Académico de la Escuela de Bellas Artes de San Fernando, el 26 de Febrero de 1860 del que extraemos párrafos originales para ilustrar su obra. PULSA PARA VER MÁS

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18 Nov 2011 6 Comments

Una mirada al siglo XIX

Fernando López Pascual

A mediados del siglo XIX se fundó en Málaga la Escuela de Bellas Artes deSan Telmo, como filial de la madrileña de San Fernando, y pronto comenzó a tener mucho éxito por la florenciente situación económica de la burguesía malagueña que mantuvo una fuerte demanda comercial de un tipo específico de obras. Hoy os mostramos a uno de esos pintores, Fernando López Pascual que aunque aún vive sigue su discicplina, sus técnicas y directrices tan fielmente como lo hicieron entonces Bernardo Ferrándiz y Bádenes, Carlos de Haes, Antonio Muñoz Degrain, José Denis Belgrano, Emilio Ocón y Rivas, José Martínez de la Vega o José Moreno Carbonero, por citar solo a algunos de ellos. Pero en nuestro caso es tal la meticulosidad técnica y tan alta las aspiraciones personales del autor que hoy os mostramos que es difícil creerlo. pulsa aquí y compruébalo tu mismo

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15 Nov 2011 9 Comments

Reflexiones sobre el realismo clásico

Jacob Collins

Cuando Jacob Collins, que es uno de los principales pintores realistas y maestro de pintores en Nueva York, se disponía a abrir la que hoy es una de las más importantes escuelas de arte clásico (The Grand Central Academy of Art), algunos colegas habían argumentado que el realismo es la antítesis del clasicismo y que la vuelta al clasicismo requeriría del relanzamiento de un realismo trasnochado un siglo y medio. Collins replicó con la carta que reproducimos a continuación, en la que hace una defensa pormenorizada del realismo clásico y que constituye por sí sola una de las lecciones de teoría figurativa más importantes de los últimos tiempos,. Y ya de paso, conocemos su obra y cómo pinta este geniazo que nos demuestra en esta carta su excelente cultura humanística y su profundo conocimiento de la historia del arte. NO TE LA PIERDAS, PULSA Y DISFRUTA DE ESTE PINTOR Y SUS IDEAS

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29 Sep 2011 5 Comments

Los enervados de Jumiéges

Una leyenda de venganzas medievales

1880. Óleo sobre lienzo, 197 x 176 cms, Museo de Bellas Artes de Rouen (Ruan), Francia.

Esta pintura enigmática e impresionante de curioso nombre (su título original, “Les enerves de Jumiéges” no admite muchas otras traducciones), nos narra una extraña leyenda sobre los hijos del rey de los merovingios Clodoveo II, pero antes de contárosla debemos saber que el palabro ‘enervado’ significa en castellano lo mismo que en francés: “nervioso, agitado”, sí, pero también lo contrario, es decir: debilitado, postrado, exangüe o apagado, y son estas las acepciones que le van a esta truculenta historia y pintura que cuenta lo que sigue: Más

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27 Sep 2011 7 Comments

El gran maestro americano

Thomas Eakins (1844 – 1916)

Thomas Cowperthwaite Eakins nació en Filadelfia en una familia de cuáqueros, asistió a escuelas locales, donde su padre le enseñaba, practicó cuatro años de dibujo en una escuela secundaria. En una ciudad llena de inmigrantes en aquel momento, aprendió a hablar las lenguas que se estudiaban en clase: francés, italiano y español, y eso tuvo una importancia decisiva más tarde en el desarrollo de sus estudios artísticos. Fue admitido en la Academia de Bellas Artes de Pennsylvania en 1861 y permaneció allí cinco años como estudiante, al tiempo que realizaba estudios de anatomía en la Escuela de Medicina, pero ya veremos que fue en esta misma “Academia of Fine Arts” donde más adelante, como profesor, sucedieron los hechos que marcaron su futuro. Más

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30 Mar 2011 4 Comments

El pintor que vino del Norte

ALBERT EDELFELT

Como ejemplo de los pintores que venían a “La Meca” española

De una familia acomodada de ascendencia sueca, el pintor finlandés Albert Gustaf Aristides Edelfelt (1854-1905), había comenzado con quince años sus estudios de pintura en la Escuela de la Sociedad de Arte Finlandés, y sin cumplir los veinte era discípulo de Adolf von Becker en el aula de dibujo en la Universidad de Helsinki. La carrera de Edelfelt avanzaba a buen paso cuando con esa edad asistía en Paris al taller de Jean-Léon Gérôme, compartiendo estudio con el pintor norteamericano Julian Alden Weir, que le presentaría en los círculos artísticos de sus compatriotas. En los talleres de la capital francesa se admiraba a Velázquez y a la escuela española, maestros como Bonnat, Carolus-Duran y el propio Gérôme imbuían en sus alumnos una virtualidad visual en que la idea de la pintura como técnica de representación, trabajaba para agotar los límites sensibles entre la realidad y la ficción. Más

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